苏珊娜于二战后返回从集中营回到已成废墟的柏林,却发现她的公寓里住了其他人,即汉斯•默滕斯医生。他被战争弄得消极不堪,酗酒成性。苏珊娜叫他离开,但对方不想走,于是他们在苏珊娜的公寓里合住起来,甚至开始对彼此产生好感,直至相爱。这稍稍鼓舞了默滕斯,然后他得知布吕克纳上尉还活着,并且就住在柏林。布吕克纳上尉在二战中是他的头头,他在圣诞节那天曾经下令杀害一百多条无辜性命,包括许多妇女和孩子…… 该片位列最伟大的一百部德国电影第六位。
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看睡着了,不敢恭维
战后电影脱离室内剧的狭小空间,柏林的残垣断壁都快成为各方拍摄的热门,多处地点也出现在《德意志零年》。战争犯逍遥法外不少见,因故堕落的医生角色在心理斗争决定寻仇,却被突如其来的爱情打断,编剧安排这样的结局脱离现实,不过再添加一部银幕人性美道德剧。
飘散着丝丝新现实主义味道,有时还隐隐有点战舰波将金的影子,到医生准备开枪干掉上尉时瞬间穿越回表现主义……说实话,叙事有点意思,但总体很中庸。竟然能排名第6
“重要的'废墟电影',以近乎现实主义的方式利用柏林的废墟。” 连绵破败的废墟和摇摇欲坠的建筑,仿佛沙漠中突兀的怪石林立,这是表现主义最可惧、最有力的舞台。纳粹刽子手吹嘘着自己“拥有真正窗玻璃”的家,喝着咖啡用奥斯维辛的报道做消遣。我们无权判决,但我们控诉。
“废墟电影”杰作,列德国影史第六位。表现主义手法,尤其注重光影运用。非平衡构图,仰拍脸部特写,高对比度布光,诡秘的道具布景,刺耳的环境音,甚至还深受苏联蒙太奇影响。到处皆断壁残垣,墙里屋外,人心左右。抚慰创伤的同时,不忘抛出重笔:无法审判,可以申诉。
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